セカンダリードミナント

セカンダリードミナントの考え方

ドミナントモーションの応用

セカンダリードミナントとはトニック以外のコード（トニックの代理コードも含む）に対してドミナントモーションをしてみようという試みです。そもそもドミナントモーションとはコード進行に於いて強い結びつきを持たせる働きがありますからそれによってよりコード進行に流れを生むことになります。

ダイアトニックコードからの発展

まず下記の譜例１をご覧下さい。キーＣメジャーで、そのダイアトニックコードだけでできているものです。

譜例１

MIDIファイル

では２小節目の２拍目のＡm7からＤm7という部分にセカンダリードミナントを生成してみましょう。つまりＤm7をトニックコード（Im7）として見立てるのです。Ｄm7に対するドミナントコードはＡ7ですから、Ａm7をＡ7にするということになります。

譜例２

MIDIファイル

こうすることによりまた少し違った流れになりました。こういったセブンスコードのことをセカンダリードミナントというのです。間違えてはいけないのはどちらが正しいか？（Ａm7かＡ7か）ということではなく、よりコード進行に流れを持たせるための１つの手段であるというだけです。この例でも人に依ってはＡm7の方が良い、とする方もいるでしょう。

メロディーの兼ね合い

一時転調

セカンダリードミナントのようなコード進行は一時転調とも呼びます。その名の通り一時的に転調しているという考え方です。譜例２で言うとキーＣメジャーの中に部分的にキーＤマイナーが含まれている、ということになります。

メロディーの拠り所

ではこういったセカンダリードミナントの部分ではどういったスケールを使うと良いでしょうか？可能性はいくらでもありますが妥当なのは転調先のキースケールを使うのが良さそうです。譜例２の場合はＤマイナースケールということになります。譜例２ではメロディックマイナースケールを採用しましたが、ハーモニックマイナースケールでやってみると以下のようになります。

譜例３

MIDIファイル

Ｄハーモニックマイナースケールにはｂ^♭が含まれていて、コードＡ7のａ音に対しては短２度音程でぶつかり合ってしまいますし、同時に弾いている低音部のｅとも減５度音程で不安定なので少しすっきりしませんね。しかし、今回はそうだったというだけで音域や様々な要素が変われば違った結果になることもあります。

ダブルドミナント

ドミナントコードの連続

参考までにセカンダリードミナントの応用でドミナントコードの連続というコード進行もよく見かける手でこれをダブルドミナントと呼びます。少し強引ですが上記の譜例を用いてダブルドミナントを作ってみると、２小節目のＣとＡ7の間に経過和音的なものですがＢ^♭7を入れてみました。

譜例４

MIDIファイル

このコードは次のＡ7へ裏進行するドミナントコードです。（裏進行については第２０項：ドミナントの代理コード＞裏コード（置換ドミナント）を参照）