ご覧のようにキーＣメジャーのキースケール（Ｃメジャースケール）に含まれていない音はａ^♭とｅ^♭です。コードの体型として基本的なものは３和音の形であり、３和音では３度音によってそれがメジャーコードであるかマイナーコードであるかに分かれます。（詳しくは第１１項：３和音（トライアド）を参照）もちろん７度音もコードの機能に影響を与えるものですが、コードの基本的な部分に立ち返るとまず３度音に注目しなければなりません。

依って上記譜例２のＦm7のコードの３度音がａ^♭であることに着目します。この音がサブドミナントコードをサブドミナントマイナーコードに仕立てているわけです。

代理コードの条件

条件は３度音のみ

単純なようですが、サブドミナントマイナーの代理コードはそのサブドミナントマイナーの３度音が含まれているコードということなのです。Ｆm7でいえばａ^♭が含まれているコードならば何でも良いということです。

想像できると思いますが１音が含まれていればよいので様々なコードが考え得ることができます。

簡単な例

同主調という特性から

サブドミナントマイナーの代理コードは前述の通り沢山あり、ここで全てのコードを紹介することはできないのでその中で使い易いものを取り上げてみます。

サブドミナントマイナーが同主調に由来することを考えればその同主調のダイアトニックコードは比較的使い易いといえるでしょう。

譜例３
Ｃm7・【Ｄm7(♭5)】・Ｅ♭maj7・【Ｆm7】・Ｇm7・【Ａ♭maj7】・【Ｂ♭7】

サブドミナントマイナーＦm7の代理コードであり、尚かつ同主調のダイアトニックコードはＤm7^(♭5)・Ａ^♭maj7・Ｂ^♭7です。

サンプル音源

ではそれぞれのサンプルを見てみましょう。まずはI→IVm7→Iです。

譜例４
コード進行：Ｆ-Ｆm|Ｃ
MIDIファイル

このＦm7の部分に代理コードを当て嵌めてみます。

譜例５ I→IIm7^(♭5)→I
コード進行：Ｆ-Ｄm7(♭5)|Ｃ
MIDIファイル

譜例６ I→^♭VI→I
コード進行：Ｆ-Ａ♭|Ｃ
MIDIファイル

譜例７ I→^♭VII→I
コード進行：Ｆ-Ｂ♭7|Ｃ <
MIDIファイル

このページの用語

同主調：: 例えばキーＣメジャーの同主調はＣマイナーであるように、開始の音が同一でメジャーとマイナーを反転させたキーのことを指す。

コラム：裏切るコード進行

コードの根拠を意識するとそのコードに対してのメロディーやハーモニーの組み立て方が捉え易くなります。ただし１つのコードに対する解釈の仕方、つまり根拠をどこに置くか？、というのは一様ではありません。

例えばサブドミナントマイナーであるＦmに対して代理コードはＢ^♭7が使える旨を解説しました。そしてその根拠として同主調のダイアトニックコードを引き合いに出しました。この解説に依ってコード進行を分析した時キーＣメジャーに於いてＢ♭7が出てきた場合、「このコードはサブドミナントマイナー（Ｆm）の代理である」という結論になります。メロディーとコードの関係については後述しますが、このＢ^♭7の時に使えるスケールは以上のことからＣマイナースケールというふうに導き出すことができます。

譜例８
コード進行：Ｆ-【Ｂ♭7】|Ｃ。Ｂ♭7の箇所で使えるのはＣマイナースケール

しかし時として音楽では裏切りも有効で別の根拠を用いてみるということが面白い結果を生むことがあります。このＢ^♭7の例でいうと、例えばＥ^♭mへのドミナントと仮定してみるのです。するとＢ^♭7時に使うスケールはＥ^♭ハーモニックマイナースケールやＥ^♭メロディックスケール、ということになります。

譜例９
コード進行：Ｆ-【Ｂ♭7】|Ｃ。Ｂ♭7の箇所でＥ♭ハーモニック（メロディック）マイナースケールを使うと次のコードはＣではなくＥ♭mを予感させる

こういった構成でソロやメロディーを組み立てるとＢ^♭7からＥ^♭mに行くと見せかけてＣへ行くという一種のトリックを使えるようになれます。あまりやり過ぎるとくどい手法ではありますが、少し目先を変えたい場合には有効なものです。つまり通り一辺倒の解釈で音楽と付き合うと面白みに欠けるということもある、ということです。（※やたらと複雑怪奇にすればよいというものでもないのでご注意を）

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