ドミナントモーション

ドミナントモーションとは？

終止感を生むコード進行

ドミナントモーションとはあるコード進行のことです。次の譜例１をご覧下さい。

譜例１

MIDIファイル

このようなドミナント（Ｄ）→トニック（Ｔ）、つまりV7→Iという強進行のことをドミナントモーションと呼び、強い終止感を生むものとなっています。Ｇ7からＣに移行した際に「終わった」とか「安定した」という感じがすると思います。

ドミナントモーションの要因

ではこのような終止感が生まれる要因を考えてみましょう。キーＣメジャーのドミナントコードであるＧ7を見てみましょう。

譜例２

このようにセブンスコードの構成音には増４度音程となる２音が含まれています。この増４度音程のことをトライトーンと呼びますが、その響きはとても不安定なものになります。つまりそもそもセブンスコードというのは不安定で次のコードへ移行しようとする性質を持っているのです。

次にドミナントのトライトーンがトニックコードへどのように結び付くのか見てみましょう。

譜例３

• ３度音（ｂ）は半音上行してｃに
• ７度音（ｆ）は半音下降してｅに

この様に流れているわけです。ということでこの２音の動きだけでもドミナントモーションの終止感は演出できることになります。

譜例４

MIDIファイル

やはり終止感を感じることができると思います。

マイナーキーのドミナントモーション

トライトーンは必須

前述の通りドミナントモーションは音楽理論に於いてはとても重要なものなのでマイナーキーでもできなければなりません。ではキーＡマイナーで考えてみましょう。ドミナントコードは第５音上にできるコードです。キーＡマイナーのダイアトニックコードを見てみましょう。

譜例５

Ｅm7ということになりますが、このコードには問題があります。Ｅm7の３度音（ｇ）と７度音（ｄ）の音程が増４度にならず、トライトーンが含まれないのです。

譜例６

セブンスコードへの変化

これではドミナントモーションができません。そこでこのＥm7をＥ7に変えてみましょう。

譜例７

これで３度音（ｇ^♯）と７度音（ｄ）の音程がトライトーンなりドミナントモーションが行えるようになりました。（これはあくまでドミナントモーションを行う為の変化であってＥm7→Ａm7というコード進行が禁則であるというわけではありません）

セブンスコードの根拠

お気付きの方もいるかもしれませんが、このようなＥ7はどこから来たと考えるのかというと普通はＡハーモニックマイナースケールやＡメロディックマイナースケールのダイアトニックコードに由来すると考えます。（各マイナースケールのダイアトニックコードについては第１４項：マイナーキーでのダイアトニックコード＞ハーモニックマイナースケールのダイアトニックコードや＞メロディックマイナースケールのダイアトニックコードを参照）

コードの違いによる比較

ではＥm7を使ったコード進行の場合とＥ7を使ったドミナントモーションの場合を聴き比べてみましょう。

譜例８

MIDIファイル

譜例９

MIDIファイル

どちらも強進行なので結び付きとしては安定していますが、Ｅ7の方が終止感が強いのが分かるでしょう。マイナーキーでのドミナントモーションはこのようにコードが変化して成り立つのです。