マイナースケール

２種類のスケール

スケールは様々なものがありますが、それらを２種類に分別する見方があります。つまりメジャー系とマイナー系に分ける見方です。感覚的に言えばメジャー系は明るい響きのするスケールでマイナー系は暗い響きのスケールということになりますが、明白なルールとしてはルート（基音）から見て長３度音を持つスケールがメジャー系スケールで、短３度音を持つスケールがマイナー系スケールということです。つまり既に登場しているメジャースケールはメジャー系のスケールということになります。

そしてこのページではやるのはマイナー系のスケールというわけです。

ナチュラルマイナースケール（自然短音階）

構成音とその並び

まずは一番基本的なナチュラルマイナースケール（和名：自然短音階、または自然的短音階）です。

譜例１

MIDIファイル

譜例１はｃから始まるナチュラルマイナースケール、ということでＣナチュラルマイナースケールと呼びます。各音の間隔は全・半・全・全・半・全・全です。

メジャースケールの並べ替え？

この構成音と音の並びに着目すると実はメジャースケールの第６音から並べ替えたものと一致することが解ります。つまりＣメジャースケールの第６音であるａから並べ替えるとＡナチュラルマイナースケールと同じ並びになる、ということです。

譜例２ Ａマイナースケール

間違いのないよう言っておきますが、これら（ＣメジャースケールとＡナチュラルマイナースケール）は相互に近い関係ではありますし、場合に依っては区別しなくても問題ないこともありますが概念としては別物です。また以降更に２つのマイナースケールを学びますが一般的に単に「マイナースケール」と言った場合はこのナチュラルマイナースケールを指します。

ハーモニックマイナースケール（和声短音階）

ナチュラルマイナースケールの欠点

マイナー系スケールで面白い（面倒な）のは１つで完結していないところです。感覚的な問題ではありますが、メロディーとしてルートへ上昇する場合、全音より半音の方が終止感は強いものです。譜例１のＣナチュラルマイナースケールを見ると第７音はｂ^♭、ルートはｃなのでその音程は１音です。この為メジャースケール程の終止感は得られません。より強い終止感を得る為には何か手を講じなければなりません。

ナチュラルマイナースケールを改善してできたスケール

そこでハーモニックマイナースケール（和名：和声短音階、または和声的短音階）の登場です。単純な解決法ではありますがこれはナチュラルマイナースケールの第７音を半音上げたスケールです。

譜例３

MIDIファイル

最後の２音（ｂ・ｃ）をよく聴いてもらえれば分かると思いますが、より終止感が強まった感じがするかと思います。

メロディックマイナースケール（旋律短音階）

ハーモニックマイナースケールの欠点

ナチュラルマイナースケールからハーモニックマイナースケールへと変形させることにより終止感の問題を解決させましたが、そうすると新たな問題が生まれます。第６音と第７音の音程が１音半となり飛びすぎてしまうのです。今でこそメロディーに１音半の音程を使うのは珍しくありませんし器楽の場合それほど重要な問題でもありませんが、より旋律的なスケールにする為に何か一工夫してみたいところです。

ハーモニックマイナースケールを改善してできたスケール

その結果生まれるのがメロディックマイナースケール（和名：旋律短音階、または旋律的短音階）です。このスケールはハーモニックマイナースケールの第６音を半音上げたスケールです。

譜例４

MIDIファイル

マイナースケールの使用

メロディックマイナースケールは完璧か？

では実際どのスケールを使用すれば良いのでしょうか？ここまでの流れでメロディックマイナースケールはあらゆる改良を施した完璧なマイナースケールのように見えます。しかしメロディックマイナースケールを冷静に見ると実はメジャースケールと第３音以外同じということが分かります。これは第３音を使わなければメジャースケールなのかマイナースケールなのか判別がつかないということです。

実際の使用方法

なので一般的には上昇時はメロディックマイナースケールを使い下降時はナチュラルマイナースケール、もしくはハーモニックマイナースケールを使うという方法を採るのです。つまり各マイナースケールはそれぞれがそれぞれを補い合う関係にあるということがいえます。

譜例５

但し、実際にはこれは直に音楽的な問題で旋律は単純な上昇・下降ばかりではありません。結局作曲者や編曲者が時と場合によって決めることですので一概ではありません。